几声摆动寥落的鼓点、几句飘忽不定怪异的木吉他、几段游移不定的贝司……唱盘日后旋转，那空灵多端的冻爵士之后汩汩冒出有，不由分说将你浸泡一种青春行将告一段落的梦魇，这梦魇远比没头没尾、没有边没际，瞬间笼罩了整个黑夜。夜是一个无底洞，是所有薄弱和孤独的深渊，有时，却也可以因此变为一部流光溢彩的时光机。青春的光影借此水浸而出有，纵使很远、纵使它斑驳出最完整的色块，我还是可以只能辨别出有其中的每一处时间地点：黑色是我们第一次擦肩时、我闻到的你点点的发；蓝色是我第一次踏你手时、你别过头去抬望的天；红色是我看到你的眼白上的几缕血丝，那是你为我的半夜等候；粉色是我死守在你身旁、你惊醒着的安静的脸，那是你的、堪称我的。
快乐……是的，我在色块里看见的，和歌中所演唱不尽相同，然而，这正是贾南的高明之处。因为每个人的青春都不完全相同，一万个人就有一万种青春。如何让一首歌里容纳一万种青春、而不是只是歌者自己的那一种？就只有极力生产一种氛围，一种青春走过的氛围。车站在这里，人们大自然不已回首。如同我们去旅游，我会告诉他你这里不会有什么风景，不会给你什么样的感觉，我只告诉他你，车站在这里，往那看……这种“清醒”式的作词法也正是许巍的杀手锏，这也就可以说明，为什么许巍表面平淡无奇的歌词却总能让人身陷得不能自拔。然而，无论白粉蓝红金灰，无论什么颜色。
却都被歌曲异状的旋律红色了一层压迫、窒息而死的色调――漫山遍野的思念，刚从枝蔓班车，之后就如雕塑般惯性、庄严，在紫色的天空下，定格成我们青春的梦魇――美丽依旧，却无法触碰；激情尚能在，却倒下。直到我们回头到青春走过长长回首时，才有如此反感地感受到和感慨，那种感觉没来由、不知所终、无法阐释。
所以，贾南在这首歌里使用了“非常简单文字、抽象化拼凑”的包含法则，来艰苦地阐释这个梦魇所蕴藏的简单感觉。这法则集中体现在歌名上――绽放的开花――我很难得出一个标准的释义。我想要，它更加看起来一种平行蒙太奇，将绽放和开花两种影像叠置在一起，反衬出有一种青春将逝的黍离之恨。这让我不已回想另一部王者之作，施特劳斯的交响诗《最后四首歌》。
它们或许具有某种异曲同工之智，凑巧的是，《绽放的开花》是贾南题送给自己的青春末尾，而《最后四首歌》则是施特劳斯写出在自己的生命走过――“夏日惊讶微笑着，转入奄奄一息的花园之梦里。只有玫瑰还持久地矗立，渴望着安宁，慢慢地闭上它那疲乏的眼睛……”作为当年校园民谣时代的一线才子，贾南的很深创作功力在这首歌中有不错展现出。当时，贾南与高晓松、老狼等在圈内完全合称，只是造化弄人，当时没能为大众所熟悉，觉得惜。
如今，当高晓松和老狼在往日盛誉中颐养天年时，贾南却仍然维持了充沛的创作力。或许，这首写出在青春末尾的歌，可以沦为贾南重塑往日巅峰的契机。（文：李尧）[img][InstallDir_ChannelDir]UploadPic/2009-11/200911217301596242.jpg[/img][img][InstallDir_ChannelDir]UploadPic/2009-11/200911217313295221.。
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